En la obra de Toulouse-Lautre se puede apreciar como captura un momento, un instante deteniendo la acción de bailar de las personas. Ninguna de las personas que integran esta pintura está mirando hacia en espectador; el encuadre que Henri le da a su obra es notorio, ya que se puede ver un "campo" y un "fuera de campo", hay personas saliendo de la escena, es decir el cuadro, como dando la idea de continuidad o de una escena previa y/o posterior como una parte de una secuencia mayor.
Por último el pintor retrata una acción mundana de la sociedad Burguesa parisina desde su perspectiva.




¿ Que le abra llamado tanto la atención de este presico momento al pintor para retratarlo?

En esta obra podemos apreciar en el centro de la composición a un hombre con un pañuelo en las manos sentado sobre una silla o banqueta y por detras suyo se amona un árbol y vegetación de un jardín. A el modelo se lo identifica con un campesino debido al color azul de las ropas, caracteristicos de los trabajadores de la época.
La obra descompone la imagen en una serie de continuo de pequeños planos de color, de namera que el personaje adquiere proporciones monumentales, es decir se integra al mismo tiempo en la vegetación desdibujada del entorno. Lo más llamativo de esta obra es el rostro intencionalmente inacabado, lo que hace imposible reconocer al modemo. Esto podría ser un antecesor al desenfoque en las cámaras.
El artista se centra en la composición de la obra y no en la individualidad del retrato que ha dejado de ser importante.




¿La ausencia de un rostro definido puede ser porque el pintor quería que el espectador pudiera proyectarse a sí mismo en el modelo de esta obra?

Con la aparición de la cámara fotografica los artistan tenía la tarea de seguir atrayendo la atención del espectador por eso mismo implementaron otras técnicas como por ejemplo en esta obra Degas utiliza un plano descendente o también el encuadre incompleto, de nuevo dando la idea de continuidad en el espacio fuera del cuadro.
Los artistas empezaron a buscar el movimiento en la pintura; en esta obra ese movimiento lo podemos ver con los vestidos de las bailarina o las posturas de las mismas. Se puede comparar a esta obra con las fotografías en serie como si el pintor siguiera el movimiento de las bailarinas mientras bailan.




¿El pintor habrá utilizado una serie de fotografías como referencia o utilizó su memoría para pintar esta obra?

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SINESTESIA EN EL ARTE